”系列中的一本，这是一套全面解读浙江文化的通俗读本，“浙江每个地级市都会有”，这个系列的作者都是浙江实力本土作家。 一座城，一支笔。本土作家有什么优势，自然是熟悉这座城市的前世，包括它的人情风土、城市性格、历史变迁。 这个系列打前阵的《嘉兴有意思》，就由文史学者、嘉兴市作协杨自强撰写，网名“舒丹子”的他，在作者简介里这样向读者报出来：“资深报人，文学中年，在嘉兴小桥流水、人文风情中寻找、创造灵感。” 多年的文史积累，加上资深报人对现实的触角，杨自强来描述这座城的人文故事，也让很多人读了，感觉很有意思，很接地气，而且像这样用段子体来写嘉兴，怕也是文坛第一遭。 一方面我对嘉兴的地方历史文化十分熟悉，对嘉兴的人文风情，对嘉兴的人物、历史，风俗，一直是有积累的； 还有一点，一直以来，介绍这种地方文化风土人情的读物，往往是资料性比较强，但可读性方面可能有所欠缺。即使是通俗类的，也往往局限于就事论事，没有揉合出写作者个人的体验和经历，没有反映出写作者对这个事情的看法；另外我在写作上，对文字表达比较讲究，追求洗练幽默的文风，比较适合这种体裁。 答：我觉得“有意思”是档次最高的词。有意思，首先是这件事情是有价值的，否则就没有意思了，我这里讲的都是有价值的事情；其次是这个事情本身带有一种审美上的愉悦，这也是“有意思”；还有一个“有意思”，就在于表达上的有趣生动。 《嘉兴有意思》我觉得大致是符合这几个方面的。书中写到的东西，应该是比较有价值有意义的事情，能引起人们美好想象，美好感觉的。 比如写人文风情，每个地方当然也包括嘉兴，都会有一些可能不是很美的风俗，所谓的“民间”，写出来可能会博人一笑，但我以为这意思不大。这里的“有意思”就有一种审美上的要求。 当然，我们嘉兴本身就是一个很有意思的地方，有许许多多有意思的人和事，我要做的，就是努力在表达上更有意思一点。 答：说句实话，你要算准备，也无从准备起，能够翻的资料，一般也都掌握，听来的遗闻佚事，也不可能去追根究底，所以只能靠平日的积累。 但有一点，我在写作过程中，不断有新的东西、以前已经忘记的东西，我会记起来。所以，写的时候是很高兴的，写得也就很快。 这本书原来定在2017年出版，所以当时我给自己，每天晚上写一千字。可写的时候，写到这个段子就想到另一个段子也有意思，下笔不能自休，写得就很快。写作的过程，其实是把以前的回忆都调动起来。 一是接地气，做的，知道读者的看点在哪里，知道读者喜欢什么样的表达方式，让他们读的时候很愉悦，这是可读性方面； 第二，人可能不善于长篇大论，但往往会用比较短的语言把一个事情楚，讲得有意思。《嘉兴有意思》不是单单的介绍某件事某个人，而是注意把历史上事情，跟现实生活挂起钩来，往往会让人会心一笑。在表达方式，也多用一些鲜活的形象的语言。 问：书的后半部分，能感觉到文史部分，特别是名人系列在书里占的比重比较大，这自然是和嘉兴的城市气质有关，有些文史类的知识，比较枯燥，比如像你写到的数学家李善兰、细胞一词的译名，这些如何让读者愉悦地接受，可能也有一点技巧吧。 一是要对这个事情本身了解得比较透彻。比如有关李善兰的我写了好几则，因为我写过一本李善兰的传记，对李善兰研究得比较深入，把握得就比较准。任何事情，如果自己只是一知半解，是不可能把他讲得形象而生动的。 二是要站在读者的角度来表达。我们记者写一个稿子，首先要问，读者是不是能看懂，是不是喜欢看？我写书其实也是这样。我在写一个段子的时候，我就要想一想，这个段子，有意思的点在哪里？总得要有一个地方让人点点头、笑一笑的，至少是跟别人说的角度不一样。 比如李善兰创造了几千个科技方面的译名，我为什么单单拎出一个“细胞”？就是因为“细”这个词，是嘉兴的方言，把比小更小的形容为“细”。“细胞”是个常用词，但即使是嘉兴人，也不一定意识到这个“细”是嘉兴的方言。看了这条，说不定一拍大腿，唉哟喂，原来是这样的啊。 虽说是“嘉兴有意思”，但我想对外地人也有吸引力。比如一个外地人来嘉兴游玩，他一般不会正儿八经地捧着一本的方志看，往往是随手翻翻。我这本书，就适合随手翻翻，翻到哪一页，就从哪一页看起，都没关系。 外地人来嘉兴看这本《嘉兴有意思》，可能就会觉得这地方还真是有意思，他可能转而会去看一些更系统更全面更深入的介绍嘉兴的书，我这书就算是个“带党”。 当然，这本书虽然是一个个零碎的段子，但如果把整本书的段子串起来的话，还是会对嘉兴有一个比较整体的理解的。 问：《嘉兴有意思》也可以说在地方文化读物的写作方面，做了一次有意思的尝试。在你看来，什么样的地方文化读物是好读物？ 一个是文化的积累，主要是一些研究类的、文献整理类的著作，我觉得这个很重要，这是基础，如果没有它们，一切都是无本之木。 另一方面，地方文化也有一个普及的问题，所以也需要一些让普通大众能理解能掌握的通俗读本。当然即使是普及，也必须要准确。难就难在，你在准确的前提下，同时还得有较强的可读性。 答：也没有很明确的写作计划。写作是我的业余，要根据工作的节奏来安排，什么时候有空就写上一点，所以我的书大都是札记类的一篇一篇的那种。 答：一个作家风格的养成，应该是自然而然形成的。说实话，我也没觉得自己的作品风格是亦庄亦谐，不过，我特别喜欢这样的文风，做有趣味的人，写有趣味的文章，这是很有意思的事。 至于说受什么作品的影响，可能我古代的笔记看得比较多吧，看明清文人笔记，经常会有“相视一笑，莫逆于心”之感。 答：除了业务学习上的书，“有意思”——有价值、有趣味、有新意——是我选择书的几乎唯一的标准。 我工作很忙，平日读书也不多，要说有什么有影响的作家，最大的可能是钱锺书先生和金庸先生吧，一生最爱是“”呵。 我平时看书，对语言表达是比较注意的，所以特别钱锺书先生，能把一件事表达得特别的准确、精到，同时又能说得很有趣味，词汇量特别的大。相比之下，当代作家的词汇量少得可怜。钱先生说的比喻，一看之下，很新鲜、很醒目、很有意思，细细一想，又是意想不到的贴切。 影响较大的书，大概是《世说新语》吧，认认真真研读过好几遍，那样的人物、柳晋阳那样的文章，可谓是“高山仰止，景行行之，虽不能至，然心向往之。”
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