《丹》整个基调是“刚好包含一个变性人”的多角爱情片。导演以“直男”的眼光来讲这则故事，全片刻意而生硬地指向身份认同的议题，但连对此议题的探究、分析都欠奉，就絮絮叨叨讲个爱情故事而已。 《丹麦女孩》（The Danish Girl）事关史上第一个完成变性手术的人物艾纳／莉莉的生平。影评界对之所持最大的负面意见，是各个影音技术部门做得太饱满，剧本却太虚浮。 无他，导演汤姆霍珀（Tom Hopper）历经创作新版《悲惨世界》（Les Miserables）和奥斯卡最佳影片《王者之声》（The Kings Speech），对于“向看”，再“以诱票房”的公式已操作娴熟。剧本和导演技巧要文艺范，看似在挖深度话题，又像有丰沛的心理描写以冲击大，但又不能太以致多数人看不懂；各个技术部门则要去到尽，以在奥斯卡冲夺金量。 结果，电影成品如同一幅幅令观众赏心悦目的画作的集合。可以想象电影作者为如此的精雕细琢找个这样的理由：男女主角夫妻俩都是画家，符合影片风格。但其剧本之单薄，不是侯孝贤的《刺客聂隐娘》和他的其他作品那种“用一句话讲”（有大量意在言外的资讯让观众推敲），而是“一句话用一句话讲”，话讲得少就是没什么料，还剩对奇观的炒作。 说变性人是奇观，有点；我的意思是，霍珀是以“直男”的眼光来讲这则故事，纵然要表现同情，却仍将之当成奇观来做。或许因为界，去年是“LGBT（女同、男同、双性恋、变性／易装者）运动（又名彩虹运动）”的高峰，一些人对于去年推出的一批相关题材的电影，有为LGBT与整个变迁中的、社会、文化形态的相互关系“写论文”的期待。在这点上，《丹》片是欠缺的；整个基调是“刚好包含一个变性人”的多角爱情片。 我就用我的方式来解读男女主角的关系和各自的内心世界吧！故事的开头，擅长画风景画的老公艾纳，比起画人物画的格蕾塔来得有名，作品更受画廊的青睐。改变小两口命运的那一刻，是格蕾塔的模特儿有事迟到，她等不了，男生女相的艾纳穿上长统和舞裙，扮芭蕾舞者让她作画。随后，艾纳易装当格蕾塔的模特儿“莉莉”的次数越来越多；而以莉莉为模的画作也大受欢迎。莉莉成为格蕾塔的缪斯。 更重要的是艾纳的“第一次”，感受到柔顺丝滑的女装对自己身体的“抚摸”，一种难以言喻的感官刺激。他这时就觉得自己“心中住着一个女人”吗？未必。从心理角度来看，他当时可能只是激发了易装癖，一种对女性衣物的恋物心态。 整个社会的主流观念，是把男女的造型、审美观清楚划界，各走阳刚和阴柔的极端。所以对于易装癖的男性来说，女性衣物具有一种神秘感，想穿在自己身上为快（而非拿女性原味衣物来的佬）。这并不一定表示他们的性向是“弯”的或有变性的欲求。易装令他们能暂时跳出现实中的身份，做一个性别形象上截然相反的（alter ego）男性在社会中虽仍占主导地位，但也肩负更大的责任和压力，何妨时不时做一做小女人纾压？ 但艾纳是这样的心态吗？不完全是。这对夫妇在个性上本就性别倒错，艾纳较内向，格蕾塔却勇往直前（如当年是她主动求婚）。格蕾塔因为画莉莉而成名时，艾纳甚至说愿意当她背后的男人。但回头去看艾纳的第一次之后，格蕾塔常把艾纳当成她的芭比娃娃，帮他易装成莉莉，一起外出，参加派对。莉莉由最初的紧张、害羞、担忧，逐渐习惯、放松、乐在其中。莉莉不复艾纳在人前的“矜持”，而是自信、妩媚、健谈。我想起导演杨凡在本地拍摄的旧作《三画二郎情》里，姚志丽饰演的白沙浮某小酒店里的打工妹，原本天真无邪的她，某夜被变性人闺密改变造型，打扮成小妖姬，跟腼腆帅哥约会，眼神勾魂，还主动献吻。她的旁白大意说，望着镜中打扮后的自己，变成了另外一个人，整个闭锁的忽然了，忽然敢去做平时不敢做的事。 有网友提出，艾纳／莉莉更像是双重人格，艾纳最后被莉莉压倒。这样的诠释或许需要专业的心理学辨证或诊断。关键是，莉莉从艾纳心里跳出来，艾纳从扮演莉莉中找到了自己更想过的生活，那何妨把它变成一生一世，不再满足于扮莉莉，而希望“我就是莉莉”？所以，“他”的心态由易装癖逐渐嬗变成了想真正变性的“她”。 我和其他影评人、网友对于艾纳／莉莉的心理变化的不同诠释，大概比电影本身的剖析还要深入电影中大部分的时间就是让莉莉梨花带雨，看似有内心挣扎，其实很“空心菜”。倒是对格蕾塔这个人物，有更多有趣的解读空间。 格蕾塔对艾纳始终一往情深，所以把莉莉当模特儿，把感情注入画作，才使她的画功。她把艾纳变莉莉当成是一场增进感情，以至夫妻情趣的游戏。当莉莉在派对上被仰慕“她”的男生强吻时，格蕾塔妒恨，说要停止这场游戏，嚷嚷“我要艾纳回来！”可之后她又全力支持艾纳变性，就算会因此失去丈夫也再所不惜（至少能赢回一位闺蜜吧？）。 这里或许牵涉到霍珀为了“提升电影的安全性”而隐去什么。真实的格蕾塔有女同性恋倾向，除了登大雅之堂的人物肖像画外，也画过以女同为主题的插画（电影中完全略过）；但她又先后嫁了艾纳和一名意大利军人，且第一段婚姻算是美满所以她是一个双性恋者。从心理角度来看，双性恋的女性比起一般“直女”，对于较娘、甚而有易装癖的男侣的接受度更高据说现实中格蕾塔的日记里，反而提起她时常对艾纳嚷嚷：“我要莉莉出来！”这种几近直男直女眼中的奇观式的关系（艾纳、格蕾塔、莉莉的“三角”关系），霍珀不敢碰。《丹》片在LGBT四字已占了两个（以T即变性／易装者为主题，以及被刻意淡化的G即男同），霍珀显然不敢把剩下的L（女同）和B（双性恋）也包下，四大关键词都出齐，反而影响其奥斯卡的“”。 《丹》全片刻意而生硬地指向身份认同的议题，但连对此议题的探究、分析都欠奉，就絮絮叨叨讲个爱情故事而已。 第三方公司可能在早报网站宣传他们的产品或服务。不过您跟第三方公司的任何交易与早报网站无关，早报网将不会对可能引起的任何损失负责。 |